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激活传统必先穿越现代
作者:k彩    发布于:2021-12-07 12:32:48    文字:【】【】【
摘要:郭宝昌、陶庆梅合著的《了不起的游戏:京剧究竟好在哪儿》(生活·读书·新知三联书店2021年版)一书自问世以来,受到了各界的广泛关注。2021年11月21日,许多学者在“活字文化”相聚,共同讨论这本书的新意所在。本次活动邀请到了资深剧作理论家刘树生;中国戏剧学院戏剧研究所教授沈林;北京第二外国语学院特聘教授孙歌;北京大学哲学系教授干春松;中国社会科学院哲学所研究员张志强;北京大学社会学系教
郭宝昌、陶庆梅合著的《了不起的游戏:京剧究竟好在哪儿》(生活·读书·新知三联书店2021年版)一书自问世以来,受到了各界的广泛关注。2021年11月21日,许多学者在“活字文化”相聚,共同讨论这本书的新意所在。本次活动邀请到了资深剧作理论家刘树生;中国戏剧学院戏剧研究所教授沈林;北京第二外国语学院特聘教授孙歌;北京大学哲学系教授干春松;中国社会科学院哲学所研究员张志强;北京大学社会学系教授周飞舟;清华大学人文与社会科学高等研究所教授汪晖等嘉宾,我们特整理出其中的代表性发言,以飨读者。刘树生:本书是中国戏曲学术领域内一部很重要的著作,也为世界戏剧史增添了一份宝贵的文献。 我原来比较担心“游戏”这个概念能不能立住;但后来发现“游戏”在本书中成为了一个哲学问题。古文字的“戲”,左半部上面是一个老虎的头,底下是个“豆”字,右边偏旁是个“戈”,很可能就是一个戴着老虎花纹的面具的人与一个执戈的武士进行搏斗的残酷游戏。从训诂学上讲,戏是“游戏”这一概念是可以成立的。唐代刘晏在很小的时候写下了《咏王大娘戴竿》,被誉为神童。当时杨贵妃将他抱到膝盖上,边看表演、叫好,边给刘晏涂脂抹粉,然后让他作诗助兴。这就是具有互动性的游戏。 另外,“游戏”在西方是个热门词,从亚里士多德到康德、席勒、斯宾塞都认为人类的文明史就是游戏史。文明从游戏开始,游戏进而创造了艺术。我们中国人过去不太重视游戏的传统文化意义,而宝昌通过提出“游戏”说,进行了哲学意义上的探讨。在这个过程中陶庆梅做出了巨大贡献,帮助他理顺了其中的理论逻辑。我记得李陀在序里说,这本书是在戏曲理论的花园里盖了一座楼,而且是一座高楼。现在看来,这楼立住了。沈林:在我看来,这本书不光提供了知识和见识,还尝试了理论思考。更可贵的是,本书与某些略显枯燥的学术论文不同,以生动的方式进行了论述。 书中用“游戏”为核心概念来说京剧,让我联想到了“奥运会”。奥运会的本意其实就是“奥林匹克百戏”(Olympics Games)。这一赛事最初具有迎神赛会的意思,献给宙斯的,同时追求技巧性和对抗性,它暗合了“游戏”的本质。在我看,体育运动竞赛规则就是京剧的“程式”:规矩。为什么很多观众看不懂奥运会项目的比赛就会着急、需要解说?因为这游戏规则是人为的、与日常生活无关的“程式”,观众无法从自己的日常生活中得出经验,了解这些规则的运作。这可能就是京剧和写实主义的戏剧、电影不太一样的地方,专业人士需要为观众介绍这其中的游戏规则,甚至观众在看表演时,必须得有人解说才更有意思。《了不起的游戏》这本书的优秀之处就在于为我们阐明了其中的一些“游戏规则”。 说清楚“游戏”好在哪里尤其重要。过去,胡适、傅斯年既不会游戏也不屑于游戏,说要把京剧这“了不起的游戏”扫进历史的垃圾堆。我觉得,他们主要是不懂得这“游戏”的规矩。在中国戏剧走向现代化的过程中,很多先贤都志存高远,想要学习西方的“游戏”,用他们的规则改造自己的“旧游戏”。但是,郭宝昌先生在书里写到:我们应该按照自己的“游戏”道路往下走,如此一来,不论是戏曲、电影还是戏剧都能迎来创新,迎来“创新性游戏”。 同时,我们也需要看到“游戏”伴随的问题。当下的艺术教育在进步,课程也迎来了改革,可是懂“游戏”规则(无论是旧的还是新的)的人似乎越来越少了。在这种教育模式下,学生逐渐变得不会玩游戏,甚至能讲解京剧这个游戏的人也越来越少了,这需要引起我们的重视。 最后,我认为这本书重申了庄子“技近乎道”的说法,这也符合古希腊人的看法:艺术是技术。本书兼顾了介绍技艺与京剧之道,体现了“知行合一”。孙歌:郭宝昌先生有“范儿”,这本书也是本有“范儿”的书。你要读不出“范儿”来,只读书里的一些观点,那么你阅读这本书的价值就要大打折扣。因此,这本书对我的吸引力不在于其字面上的内容,而在于它字里行间传达出来的感觉,这种感觉在美学上叫做有意味的形式。在形式和内容相对的时候,内容代表了意义,而形式却可能有各种各样的、最饱满的状态,虽然你无法把这些形式转化成直接的意义,但这就是所谓的范儿。 书中最打动我的一个细节是传统京剧的演员可以不入戏;演员唱到一半,摘下胡子说,孩他娘你回家做饭。没有人会觉得这是不敬业。或许有人会问,这背后的逻辑是什么? 这个逻辑是指,传统京剧有自己的一套程序,这个程序是有意味的形式,这个形式和戏剧要传达的内容可以脱节。京剧不管内容多么无聊,但它通过表演传递出来的,是京剧相对的独立的形式。这个形式和内容并非是相互排斥或者完全割裂的,形式恰恰是以内容为媒介来完善自己。 所以,形式不是为了传达内容而给内容赋予造型,它是通过将内容作为媒介,来传递一些跟内容错位,甚至看似无关的意味。这就是郭宝昌先生反复强调的京剧之美。 从“饱满的形式”这一起点向前推进,我们就遇到了游戏的问题。游戏的核心在于它缺少实际作用;而形式之所以有价值,正是因k彩为它不是意义,无法落实到某一种内容上。但正因此,内容可以和形式产生相互关联,相互媒介的关系。 现在的文化产品是直奔主题的,缺少形式。今天,我们太缺少真正的形式感。我们缺少一种能够把社会、秩序以一种协调的方式统合起来的媒介。在这个意义上,《了不起的游戏》提醒了我们:打造这个意义上的形式感,其实是改变的一条进路。干春松:我觉得郭老师所说的“游戏”,是在批评现代京剧表演中过于形式化的东西,是希望京剧回归到和生活本质密切相关的游戏的精神,玩闹的精神。在京剧的历史上就出现“花雅之争”,当时京剧比昆曲更有生命力,更能赢得观众的原因,就是因为昆曲脱离了百姓的欣赏趣味。一门艺术、一个游戏或一种充满游戏感的技艺发展到一个高级的阶段,就会产生出一些特别精细化的程式。这种程式就会产生自我封闭的可能,最后会越来越脱离日常生活。这是自我崇高化所带来的弊端。现在的地方戏,比如我家乡的越剧也面对着这样的问题。京剧相对于昆曲是“花”,但对地方戏而言就是“雅”了。越剧著名演员傅全香到北京来拜访过京剧演员、歌剧演员,她说自己唱腔里有歌剧“抖”的声音。这样的心理,就是希望越剧更为“精致”。越剧的草台班子演出和剧团的演出有很大差异。草台班子是为了弄口饭吃,甚至加入了插科打诨的要饭环节。如果戏剧自我崇高化,演员把自己当成“艺术家”,那就会和普通观众的审美脱节。 此外京剧目前的困境与其是否选择成为“非物质文化遗产”有关。如果京剧成为了“非物质文化遗产”,那它就会失去反映现实生活的可能性。样板戏的出现有复杂的历史原因,但他拓宽了京剧的范围,即与现实有更紧密的联系,如果京剧要有所发展,还是应该持续创作新戏,表演上也需要突破。总之,我比较赞同郭老师书中对样板戏的态度:京剧、越剧都应该继续创作反映现代生活的作品。张志强:这本书不仅仅是关于郭老师的京剧经历,其中更是蕴含了许多理论抱负。书中讲理论的方式,并非是通过概念来进行组织;其推理的过程不是范畴的演绎,而是关于生命的学问。关于“游戏”,孔子说:“志于道,据于k彩平台德,依于仁,游于艺。”可见“游于艺”不是独立的,是和“道”、“德”、“仁”一体的。值得注意的是,“依于仁”通过“游于艺”来实现了它的具身性。可以说,一切抽象的观念,包括理想,都要通过身体的反应来得以表现。我觉得“具身性”最能说明中国文化的特点,它的含义不是“想干什么就干什么”;也与 “个人的身体由自己支配”这类自由主义论述不同,而恰恰是通过一套程式化的规矩、程序、纪律等方式来与世界建立联系。这套程式塑造了京剧。


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